原题目：“袖珍小生“从主角到副角不计得失,和王丹凤团结六次,老年出三本书

　　顾也鲁(1916-2009)从影之初就被导演吴永刚(1907-1982)和孙瑜(1900-1990)所赏玩，后屡屡掌握要紧脚色并获好评。

　　有一次，吴永刚与孙瑜外出逛街，偶然间睹顾也鲁正在远方骑一辆女式单车，人小车小，灵敏高雅，便称顾也鲁为 “袖珍小生”。从此这一诨名风行一时。

　　正在谁人年代，简直整个当红的女影星都曾与顾也鲁团结过，席卷胡蝶(1908-1989)、周璇(1920-1957)、陈云裳(1919-2016)、童月娟(1914-2003)、李丽华(1924-2017)、王丹凤(1924-2018)、上官云珠(1920-1968)、秦怡(1922-2022)等，影戏界曾以“流水的女明星铁打的顾也鲁”来描画这位影坛老将当年的景象水准。

　　正在拍摄影戏《野火东风》(1948)时代，顾也鲁(卧者)和舒绣文(左立者)正在沙岸

　　顾也鲁从事戏剧影戏管事，有70众年的史册，加入上演了50众个线众部是当男主角。

　　其父顾仁卿继续正在上海的海轮上管事，30岁时经人先容与吕舍镇一位叫做阿月的女子成婚后，拿轶群年积聚下来的家底正在吕舍镇买了三间瓦房和三亩三分耕地，正在那里计划了下来。

　　年少的顾也鲁从小爱戏出神，看戏后锺爱模拟，有一次竟把饭桌当舞台，站正在“台”上做武戏，一个筋斗翻下来，心思着地，至今额角上还留下一道疤痕。

　　第一次上舞台是1934年，正在夜校机闭的吼声剧社排练独幕话剧《压迫》中，反串女租户一角。

　　上演结果，观众说他演得像个女人，导演也示意惬意，赞誉有演戏的智力，激起了他对戏剧勾当的浓郁兴味。

　　第二年，他就插手了蚂蚁剧团，加入《同住三家人》、《私运》等独幕话剧的上演。

　　其后他到一家牛奶公司当人员，因插手前进集体机闭救邦会的立信剧社，加入到陌头、工场，郊区上演传播抗战的《放下你的鞭子》等活报剧，而被牛奶公司老板借故去官。

　　职业妇女俱乐部的负担人地下党员茅丽瑛此时也对他提出：“咱们固然是妇女群众，演戏却要男的沿途管事，你也加入职妇剧团吧？”

　　他也一口应许，既当戏子，又当导演，加入了名为慈善募捐，实为新四军筹集冬衣的话剧《女子公寓》的上演。他把舞台上演当成我方的第二性命。

　　舞台上上演的告捷，惹起了影戏导演的小心。1938年，卜万苍(1903-1974)邀请顾也鲁正在影戏《情天血泪》(1938)中饰演一个脚色，使他从舞台走上了银幕。

　　这部影片是卜万苍遵循我方1931年正在联华公司导演的无声片《爱情与责任》改编摄制为有声片的。

　　影片描写一罗敷有夫和另一个男人由爱情而正在沿途，男方虽正在情感上能抚慰女人，但正在金钱第一的社会轨制下却不行担负经济上的职守。

　　这部影片的男主演仍由默片的男主演金焰(1910-1983)掌握，女主演由阮玲玉(1910-1935)换成袁美云(1917-1999)。

　　接着，马徐维邦(1905-1961)又让他正在《麻疯女》(1939)里，饰演一个被闭押正在牢狱中的革命青年。他的戏不众，却对比无误地显露了被压迫者的反叛激情，取得了导演的颂扬。于是新华影业公司老板就和他签定了每年主演六部影片的三年合同。

　　1939年顾也鲁插手新华公司为正式戏子，正在《明末遗恨》(1939)一片中饰演一角。这部影片是遵循同名话剧改拍的。

　　它描写了明末秦淮河名妓葛美娘从军协助反清志士与清兵作战，后因众寡不敌被俘，百折不挠、从容阵亡的故事。

　　从这部影片起，顾也鲁正式走上银幕。之后他正在《白蛇传》(1939)中饰演许梦蛟，公映后获得好评。

　　顾也鲁加入主演的第一部影戏《梁山伯与祝英台 》(1940)就惹起了颤动，报界称“影坛挖掘一位新进小生”，从而与刘琼(1913-2002)、梅熹(1911-1983)沿途并列为新华影片公司的“三巨细生”。

　　顾也鲁正在接演古装片《梁山伯与祝英台》时，那时他还没有叙过爱情，不光不谙习古代文士的生计，也不分解失恋的疼痛。

　　演前人，当然无法举行直接的生计体验，为了塑制好梁山伯这个别物形势，他仍是思出了很众主张使我方分解脚色、亲热脚色。

　　到藏书楼借来很众古书，揣摸书中描述的文士形势，去剧场观摩京剧、越剧，鉴戒舞台上的小生的样子、行为。

　　几次阅读歌德的长篇小说《少年维特之纳闷》，细细会意主人公失恋后的疼痛和情感的外达。……真可谓调动了古今中外可资鉴戒的扫数主动成分。

　　后排左起：徐莘园、高占非、姜明、戴衍万、许良、惬意 前排左起：顾也鲁、徐立、苛化、黄河、吕玉堃

　　接着，影戏厂老板就让他正在《碧玉簪》(1940)、《珍珠塔》(1940)、《王老虎抢亲》(1940)等好些“才子美人”古装片中，饰演苛重脚色。

　　这些影戏，固然有的也有反封筑的中央思思，但比起他正在舞台上所演的反帝反压迫的戏，不行不说是一种退步。

　　因而有时就显露冲突的情况：他主演的影片取得了满堂彩，而他内心却发作了莫名的苦闷。

　　其后固然拍了少少颇有实际意旨的时装片，如反响屯子腐臭，农人崩溃到都会餬口遭遇残酷压榨的《野蔷薇》(1941)，描写困正在“孤岛”的青年人正在困苦中羡慕遥远解放区的《斗室子》(1941)，和显露常识分子苦闷生计的《重睹明后》(1942)等等，有的正在艺术上对比粗略，有的正在公映前又被审查组织剪得像貌全非。

　　影戏拍摄中的不顺心，使顾也鲁正在和影戏公司签定的合同期满后，于1944年夏，他与妻子黄戈群以及贺宾(1917-1981)、苛化(1918-1951)等机闭一个名叫“上海南艺剧团”的游览剧团脱节上海到华北去上演话剧。

　　顾也鲁说行动一个戏子不妨通过舞台上的演出，外达我方的爱邦之心，感觉无尽喜悦，因而，每场上演都激情满怀。然而没演几场，就被迫令禁演，从此儿乎一蹶不振。

　　最为艰巨的阻碍是正在抗克制利之后，他们还重溺正在告捷喜悦之中，而外洋影戏大方涌入，充塞了大巨细小的影剧院，使剧团无藏身之地。

　　1947年他加入邦泰影片公司，拍摄了《湖上春痕》(1947)和《欲浪潮》(1947)等片。

　　1951年“大明后“回归上海前，一面“影学”成员正在香港九龙火车站合影纪念，前蹲右二为顾也鲁

　　因为他不情愿正在挟制下拍摄我方不答允拍的影片，于是到香港去寻找道，加入拍摄了《女勇士》(1948)和《第三代》(1948)等故事片。

　　接着他和顾罢了(1915-1970)、高占非(1904-1969)等人正在香港创筑了“大明后”影片公司，并先后正在香港的大中华、大明后及长城等影片公司拍摄了《野火东风》(1948)、《浮家泛宅》(1949)、《小二黑成婚》(1950)等影片。

　　正在拍摄这些影片的进程中，顾也鲁勤劳去塑制剧中人物的性情，尽力调度观众对他过去继续是“白面文士”的印象。

　　当时的香港前进报刊评介《小二黑成婚》，是“影片绝不避忌地外达了对解放区的羡慕，调度了香港影戏界的掉队仪外……”。这是对他们最大的役使。

　　1951年，顾也鲁跟着“大明后”回到了上海，加入拍摄了《方珍珠》(1952)影片，不久，“大明后”转入“合伙影戏制片厂”，顾也鲁掌握了《斩断魔爪》、《鸡毛信》的制片。

　　正在“上影”，顾也鲁为了众上戏也不计得失——如此总比待着要强，于是开首被厂里策画正在许众影片中掌握副角，如《宋景诗》(1955)中的恭亲王奕訢，《不夜城》(1957)中的厂长张仲鸣，《51号兵站》(1961)中的中共地下党员宋先生，《女剃发师》(1962)中被剃坏了头的老赵，《北邦江南》(1963)中老贫农老汪头……这些副角的上演更令他正在演出上出彩，并让人印象深入。

　　亘古未有的运动发作后，顾也鲁因正在香港树立影戏公司被揪出来后，把他定为“本钱家”，于是年青气盛的“革命青年”让他和顾罢了抬着“大明后影业公司”的牌子正在上影厂内当众亲手废弃。

　　众年来，顾也鲁正在银幕舞台上饰演过帝王将相、才子美人的脚色，也塑制了少少工人、农人和常识分子的形势，还饰演过本钱家，以及被欺凌和被损害的人物。

　　他已经和周璇沿途先后主演了《渔家女》(1943)、《女乐之歌》(1948)、《清静鸽》(1951)等三部影片。

　　而他和周璇主演的《渔家女》正在当时最为有名。这部影片描写渔家女周琼珠与艺专高才生崔时俊二人从了解到成婚的盘曲爱情通过。

　　这是卜万苍遵循1926年欧阳予倩(1889-1962)编剧，他导演的《玉洁冰清》(1926)影片改编、拍成的有声片。导演仍是卜万苍，顾也鲁正在片中饰演崔时俊。他的演出已比以前灵活，不再那样呆笨。

　　顾也鲁感觉周璇的戏演得极好，敌手的演出本领及互订交流、勉励情感是我方不妨演好戏的成分之一。

　　但更苛重的是我方要对故事，异常是所饰演的人物有明白的解析，这就必要有生计。

　　“生计”好像生物呼吸一定的“氧气”，没有氧气，人活不了；没有“生计”，就无法演好戏。不管饰演什么脚色，顾也鲁都很是珍重直接的，或者间接的生计体验。

　　顾也鲁和王丹凤正在银幕上先后更是团结过六次。他们的初度配合是正在1941年，正在由桑弧(1916-2004)编剧，朱石麟(1899-1967)导演的影片《肉》(1941)中判袂饰演外哥和外妹。

　　之后，两人正在屠光启(1914-1980)导演的影片《大富之家》(1944)中饰演一对情侣；接着正在《第二代》(1943)、《民族的火花》(1946)、《琼楼恨》(1949)团结完后，顾也鲁与王丹凤于1951年先后从香港回到上海。

　　他两正在银幕上终末一次团结是1962年上海天马影片制片厂摄制的《女剃发师》。

　　影片的三位主演，除拿手演笑剧的韩非(1919-1985)外，王丹凤和顾也鲁都是初度饰演笑剧人物。

　　但顾也鲁的笑剧智力正在这部小品影戏中浮现得浓墨重彩，越发和韩非正在笑剧节拍的操纵上，十足是无缝承接，比拟王丹凤更为轻松自然，洒脱熟习。

　　戏子饰演脚色，最初要做到形似，然后材干求其神似，以达形神兼备。要做到这一点，当然是禁止易的。

　　遭遇接连饰演统一类型的脚色，困穷就更众少少，要冲破是必要付出困苦的勤劳的。

　　解放后，顾也鲁曾先后正在四部影戏片中饰演了四个本钱家：《赤色的种子》(1958)里的小市井钱福昌，《不夜城》中的私方厂长张仲鸣，《难忘的战役》(1975)里的土老板朱善斋，《夜半》(1981)中的大本钱家杜竹斋。四个别四副嘴脸，给人留下了深入的印象。

　　曾听到有人说，影戏《夜半》里的杜竹斋颇具特质。气质、形体、行为乃至音容乐貌都有本钱家的味儿，而且使人感觉即是“这一个”。

　　《夜半》里写了很众本钱家，他们正在阶层性子上都是雷同的，但因为通过与出身的差异，使其思思认识和性格特色各异。

　　关于杜竹斋，小说里用“满脸和气，却贪利而众疑”十个字来描画；影戏导演也用了字差异、意附近的十个字——为了金钱，能够六亲不认一来概述他的仪外。

　　顾也鲁塑制的四个本钱家形势中，《难忘的战役》里的土老板朱善斋，也是颇有荣耀的。

　　正在朱善斋和田主汪明德签定私藏粮食合同后，两人眉开眼乐地说：“这件事，天知、地知，你知、我知！”时，不光显露出他们心照不宣的样子，并且把人物的刁钻、奸巧的性格都外呈现来了。

　　这里没有过众的发言，也不靠外加的行为，全靠眉目逼真，冲破了过去的演出秤谌。

　　正在漫长的艺术生活中，顾也鲁创建了一百众个舞台、银幕形势。个中，有告捷的，也有波折的。然而，每一个形势都是他的血汗的结晶，是期间脚步的纪录。

　　平反后，顾也鲁曾大志不减当年。他滑稽地说：“行动一名戏子，我是不会自愿退出艺术舞台的！”

　　顾也鲁平居还深嗜摄影、汇集材料、剪报，因而他的保藏之丰，简直能够写一部中邦影戏史。

　　而正在顾也鲁老年时，他正在参演影视剧外的韶华里，就接连撰写了《艺海沧桑五十年》、《影坛艺友悲欢录》、《上海滩从影记——顾也鲁自传》三本影史回顾录和上百篇作品。

　　有人称：“顾也鲁是中邦影戏的活字典”，他的文字，是梳理中邦影戏史管事中不行或缺的名贵材料和遗产。

　　更有人说:“顾也鲁睹证和亲历了中邦影戏的生长与改造，其个别人生史即是一部中邦影戏史。”

　　顾也鲁曾撰文思念妻子：“妻子与我闲步正在人生旅途，赞成我把终生的心力献给影视艺术。她勤俭持家、相夫教子，培养了咱们的五个子息，不愧为令人敬服的贤妻良母。”

　　顾也鲁82岁高龄时，还亲赴九江救灾前哨义演抗洪片《太阳升起》，这也证实他当时的身体很不错，85岁还正在骑自行车，然而正在87岁那年他摔了一个跟头，骨折之回扣脚就不太利便了。

　　作家:顾也鲁 出书社:汉语大辞书出书社 副题目:顾也鲁自传 出书年:2002-12-1

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